Тина Мастафова: «Сокуров учит тому, что смерть – это не голливудские шлягеры, а страшно и уродливо»

Знакомьтесь: Тина Мастафова, выпускница мастерской Александра Сокурова при Кабардино-Балкарском университете. Её дебют в полнометражном кино, «Тембот», состоялся совсем недавно, но этот фильм о юноше, ищущем себя и проходящем через суровые жизненные этапы, уже удостоен нескольких важных премий, включая победу в федеральном конкурсе кинодебютов «Региональное кино России», организованном фондом Сокурова «Пример интонации». Наш обозреватель Родион Чемодин поговорил с Тиной о том, насколько трудно найти молодых актёров в Нальчике, чего требует от своих выпускников Александр Николаевич и как трудно сегодня снимать кино в принципе.

---

- Вы выросли в Кабардино-Балкарии. Как вы попали на курс к Сокурову?

Александр Николаевич открывал свою мастерскую при помощи Альберта Саральпа и тогда еще ректора КБГУ Баразби Сулеймановича Карамурзова. Рекламы как таковой не было, что было странно: ведь при имени Сокурова набор должен бы быть огромным. Было объявление в газете и на радио, разве что. Но благодаря моей тёте, которая читала ту самую судьбоносную газету, мне повезло, я смогла встретиться с Александром Николаевичем и поступить к нему. Во время нашей учёбы очень многие недоумевали, что есть такой курс Сокурова, и очень жалели, что не смогли поступить к нему. 

- Я сам как режиссёр перед обучением стоял между выбором мастерских: пойти на рукоделие или на владение моральных качеств. Чему вас научил Сокуров?

Александр Николаевич обучал нас тому, что основа – это характер. И на протяжении пяти лет говорил нам, что главное – это финал. Естественно, он был против показа насилия в кино. На своих уроках он показывал нам документальные съёмки ДТП. Это не так красиво, как это можно увидеть в кино, это очень страшно и уродливо. Также он привозил нас в военную часть, чтобы мы поняли, что такое оружие, чтобы почувствовали его в руках, чтобы мы понимали, что выстрелить может не каждый. Честно говоря, это очень повлияло на нас. 

- В вашем фильме нет ни одного женского персонажа, кроме мамы Тембота…

Да, так и есть. Но мама – самый интересный персонаж, потому что она захватывает почти всю жизнь героя и не отпускает его. Я решила, что в жизни героя должна быть только одна женщина. Это история является не только собирательным образом, но и личным опытом моего знакомого, которому я безумно  хотела помочь. Не знаю, увидит ли он себя, но надеюсь, зрители помогут ему выбраться из капкана, в котором он и по сей день находится.

- Но мне кажется странным, когда девушка снимает полностью мужскую историю.

Мне ещё со времён учёбы с большим трудом даются «женские истории». Женские сюжеты – сложнее, они должны быть одновременно и мягкими, и страстными, и глубокими. Это такая очень резкая грань, такой тонкий-тонкий лёд, на который ты ступаешь. Для меня понятнее жизнь мужчины. Возможно, потому что с детства мне нравились больше их разговоры чем женские. Не знаю.Для меня мужская дружба смотрится гораздо интереснее и крепче. Эти четверо героев не знали друг друга до съёмок, они познакомились на площадке и сдружились с первого же дня знакомства. Это как в детстве, когда мы моментально становимся ценным и важным человеком друг друга. Будто фейерверк.

- Меня не из-за сексизма цепляет эта штука, а из-за деталей. Например, у вас мужчины не снимают кепки на похоронах?

Да, у нас по традиции мужчины и женщины покрывают голову на похоронах.

- Я правильно  понимаю, что у вас задействовано в большей части задействованы непрофессиональные актёры и почему?

Этот кадр, кстати, был подсказан самим Александром Николаевичем. Он сказал, что герой молодой, энергичный и страстный: «Дай ему жить, пусть он выпрыгнет в окно!». Мы с актёром подумали, посмотрели друг на друга и такие, а почему бы и нет?

- Как происходил кастинг?

Это был очень тяжёлый и трудный период. Пришло очень мало людей, но я мгновенно поняла, что Марат – это тот, кто нам нужен, и Александр Николаевич был согласен со мной. Я знала, что брать на эту роль непрофессионального актёра – это огромный риск, чуть ли не самоубийство (смеётся).

Я писала диалоги простым, разговорным языком, но мастер считал, что это литература. Сокуров говорил: «Еще проще!». Хотя мне казалось, куда ещё? Я просила ребят говорить так, как они бы говорили сами в жизни, но в итоге они играли почти по сценарию.

У нас было мало времени на репетиции. Мне сказали: Тина, у тебя есть месяц, в течение которого тебе нужно найти актёров, выбрать натуру, локации. Только перед съёмками нам удалось выделить три дня на читку.

- Почему Тембот всё время выглядит оптимистом, несмотря на трагические обстоятельства?

Это заложено в нашем менталитете. Ты не должен гневаться. Ты должен терпеть, держать всё в себе, не показывать свой характер. Например, я не могу в присутствии старших показать своё недовольство. Иначе прослывешь невоспитанным человеком.

Тембот жаждет любви, он хочет, чтобы его полюбили, но в конце понимает, что бегает по кругу. Он выбирается из круга, когда решает жить, так как ему хочется

- Поэтому он всё время опаздывает, и чаще всего на общих планах вы задействуете лестницы, по которым Тембот то спускается, то поднимается?

Этот герой неидеален. Он ошибается, но всё время бежит, всё время в движении, он всё время живёт тем, как привык. Ему нужно остановиться и подумать, но он останавливается только тогда, когда его вынуждают это сделать.

- Что это за «Дагестанский камень», куда устраивается работать, чтобы скрыться от Тембот?

Это камень особой породы. Им обустраивают и отделывают элитные дома. Его могут себе позволить только очень богатые люди. Но мы снимали карьер не в Дагестане, мы нашли наиболее величественный по масштабу в Кабардино-Балкарии.

- Но в Дагестане реально можно спрятаться так?

Это такое место, куда лучше отправляться недалеко, потому что мало ли что может случиться. Чем дальше мы уезжаем от дома, тем нам всё более тревожно, мы не можем адаптироваться к далекому месту. Также этот карьер находится высоко-высоко в горах, куда не добраться простым путём. Его работники спускаются в город раз в полгода.

Мы с большим трудом добирались туда на грузовых машинах. Второй режиссёр и директор просто хватались за головы: Тина, куда ты нас завела, что нам теперь делать? Например, скорую помощь неизвестно когда ждать и приедет ли она вообще. Но им пришлось согласиться на такой выбор натуры.

- Моя большая претензия к вашему фильму – это постскриптум, чёрно-белый короткий фильм о фильме. Зачем вам нужно было это делать?

Это было предложение Александра Николаевича. Точнее, даже не предложение, а настоятельная рекомендация. И мне показалось, что этот документальный фильм не противоречит всему фильму. Там показано, чем живут простые ребята в Кабардино-Балкарии, совпадают ли реалии с кино. Люди на самом деле пытаются пробиться, найти продвижение, что-то воплотить в жизни, как в кино, так и в жизни.

Фильм «Тембот» в широком прокате с 16 февраля.

---

Родион Чемонин

Фото: Андрей Кречетов