Широкий взгляд
Коротко о главном
16.10.2026 18:00:00
В рамках X Международного фестиваля документального кино «Евразия.DOC» состоялся финал молодёжного конкурса короткометражного документального кино «Евразия.DOC: 4 минуты». На площадке учебного театра-студии им. Е. Мировича при Белорусской государственной академии искусств (БГАИ) в Минске встретились молодые авторы, профессионалы кино и журналистики, студенты и зрители. В финальную программу вошли 14 работ из Беларуси, России, Болгарии и Китая, созданных авторами в возрасте от 16 до 35 лет. Всего в этом году на конкурс поступило 52 фильма из шести стран. О подробностях смотра рассказал председатель жюри – журналист, публицист, создатель медиапроекта «Время – вперёд!» Евгений Супер. «Евразия сегодня» – информационный партнёр фестиваля.
– Расскажите подробнее о вашем конкурсе (так называемой «молодёжке»), его правилах и как он проходил в этом году.
– На молодёжный конкурс короткометражного документального кино принимаются работы продолжительностью до 4 минут от авторов в возрасте до 35 лет. Жюри конкурса формирует список фильмов, прошедших отбор, и их создатели приглашаются на фестиваль, который традиционно проходит в Смоленске и Минске. Там картины показываются на больших экранах, и это уже хорошая награда. Но всё же конкурс есть конкурс, и из этих картин жюри коллективно выбирает победителей, присуждая три призовых места. Вместе с этим есть и специальные награды, в частности, от меня как от председателя жюри конкурса и от партнёров конкурса. Поэтому так или иначе победителями можно назвать всех, кто прошёл отбор, как минимум они получают диплом участника и незабываемую поездку на фестиваль, что останется в их памяти навсегда.
– Десять лет для кинофестиваля – это молодость или базисное становление?
– Это первая серьёзная веха, свидетельствующая о том, что фестиваль вошёл в историю и состоялся как явление. За этот срок он пережил немало непростых периодов вместе со всей страной и миром, но остался верным своим принципам и доказал состоятельность заложенной в него идеи. А идея в том, чтобы с помощью кино объединять талантливых авторов и зрителей Евразийского континента и показывать, что между нами много общего.
Поэтому зритель с одинаковыми чувствами смотрит кино из Ирана, Китая, Польши, России, Беларуси, Армении и других стран – участниц фестиваля. Иногда герои картин говорят на разных языках, но базовые смыслы их универсальны – это стремление к миру и добрососедству, любовь к своей земле и семье, сохранение исторической памяти, взаимовыручка и милосердие. Десять лет фестиваля – это важная веха, но нужно идти дальше, потому что в такой работе нельзя останавливаться и свои ценности необходимо защищать и продвигать, иначе на их место придут другие, чуждые нашим народам.
– Каждый год у программы «Евразия.DOC: 4 минуты» (как и у самого кинофестиваля «Евразия.DOC») есть превалирующая тема. На чём в 2026 году вы делаете акцент в своей программе? Какой был критерий отбора?
– Молодёжный конкурс традиционно не задаёт темы авторам. Мы позволяем молодым творцам рассказывать то, что их самих волнует, и даём большую свободу (естественно, в рамках законодательства и общественно-моральных норм). Но так получается, что каждый год одной из главных тем остаётся тема сохранения памяти о Великой Отечественной войне. Особенно много работ по ней приходит из Беларуси. Традиционно много картин о волонтёрстве. Хоть мы и не задаём тематических рамок, а всё равно авторы, не сговариваясь, сами снимают именно то, что хорошо укладывается в идеологию фестиваля.
Что касается критериев, то для меня как для председателя жюри главный – это то, заставило ли кино меня задать самому себе вопросы, которые я до просмотра себе старался не задавать, так как они некомфортны. То есть, если я вижу в кино подвиг простого человека, я задаю себе вопрос о том, смог бы я поступить, как он. Если я вижу пример волонтёра, который тратит свободное время на помощь больным, пенсионерам или другие благие дела, я тоже задаю себе сложные вопросы. И эти вопросы заставляют мою душу и ум ожить и начать работу, переосмыслить многое. Это и есть главная сила документального кино.
Все остальные критерии, в частности технические, тоже важны, но имеют второстепенное значение. Конкурс молодёжный, и мы прощаем авторам многие огрехи, но ждём именно сильную смысловую составляющую.
– Несмотря на то что конкурс «Евразия.doc: 4 минуты» появился не с самого начала «Евразия.DOC», вы можете проследить развитие этой программы с 2017 года и до сегодняшнего дня. Как вы его видите?
– Конкурс становится всё более профессиональным. В первые годы часто приходили работы, которые скорее можно было бы назвать творческим поиском или экспериментами. Сейчас приходят полноценные картины с понятной драматургией и структурой. Качество их исполнения тоже растёт и часто уже не отличается от «взрослой» программы. Растёт и количество работ, этот год стал рекордным, мы получили 54 заявки. Расширяется география – теперь постоянным участником стал Китай, впервые пришла работа из Польши, традиционно приходят работы из стран СНГ.
– Состоять в жюри и отбирать картины молодёжной программы ответственнее, чем во взрослой секции?
– Да, потому что зачастую мы судим начинающих авторов, и важно понимать свою ответственность и не отбить у них желание заниматься творчеством, но в то же время и указать на ошибки. В некоторых случаях я персонально разбираю работы тех, кто не смог пройти конкурсный отбор, и всегда советую не отчаиваться, а продолжать и участвовать в программе следующего года. Во взрослую же программу чаще всего работы присылают уже состоявшиеся кинематографисты, за плечами которых десятки работ и иные фестивали. Такие опытные люди гораздо проще воспринимают возможные неудачи и судить их легче.
– Не портит ли кинообразование режиссёров? Я имею в виду разницу между фильмами кинематографистов, получивших профильное образование, и работами энтузиастов, которые могут вместить в короткую форму все свои самые эксцентричные идеи?
– Образование точно никого не портит. Знание базовых принципов делает работу более качественной и повышает шанс на успех. Другое дело, что в молодёжном конкурсе не так уж и часто встречаются авторы с профильным образованием. Поэтому для них на главный план выходит не образование, а насмотренность и личный опыт. Чем больше фильмов ты сам посмотрел, тем лучше снимешь, опираясь на полученный интуитивный опыт. Это не замена образования, но хорошая компенсация его отсутствия.
Правда, иногда образование может и мешать. Некоторым людям, привыкшим снимать полный метр, тяжело уложиться в 4 минуты, потому что им просто не хватает пространства. Нет возможности показать длинные планы, эмоции героев, плавно погрузить в атмосферу происходящего. И в этом случае опять помогает опыт молодых, особенно блогеров, которые привыкли взаимодействовать с аудиторией в коротком формате.
– Что для вас преобладает в суперкоротком метре: форма или содержание? Грубо говоря, сюжет или то, как он рассказан?
– Равноценно. Прекрасный сюжет может быть бездарно загублен плохой формой, и это преступление не только перед творчеством, но и перед идеей, за которую взялся автор. С другой стороны, и идеальная подача, не имеющая в основе стоящего сюжета, является пустой тратой времени, ресурсов и зрительского внимания. Тот, кто овладел и формой, и содержанием, – настоящий мастер.
– Какое будущее ждёт лауреатов «Евразии.DOC: 4 минуты»?
– Это зависит только от них. Конкурс даёт возможности: принять участие в состязании с другими авторами, посмотреть на свою работу чужими глазами, посетить фестиваль и познакомиться с массой талантливых и интересных ребят. Даже стать членом жюри фестиваля, что у нас практикуется. Но в конечном итоге только от самого человека зависит, возьмёт ли он всё это в свой дальнейший путь и как именно использует.
– И напоследок, возможно, странный вопрос: 4 минуты – это гигантская форма для TikTok-формата. Возможна ли формулировка «Евразия.DOC: не больше 30 секунд»?
– Ничего нельзя исключать в будущем, ведь когда-то и формат четырёх минут казался революционным, а сейчас воспринимается как норма, и многим кажется, что его можно сократить и до трёх минут. Однако по условиям конкурса нижней планки не существует уже сейчас, то есть можно присылать работы и на 30 секунд. Просто нужно учитывать, что состязаться придётся с более длинными картинами, и потребуется проявить большое мастерство, чтобы впечатлить зрителя и заставить задуматься о чём-то серьёзном за столь короткое время. Если у кого-то получится – мы будем рады присудить заслуженную победу.
Вот как распределились основные призы X фестиваля документального кино стран СНГ «Евразия.DOC»:
Гран-при фестиваля: «39-й медотряд. Битва за жизнь», режиссёры Анастасия Михайловская, Артем Сомов (Россия).
Призы X фестиваля документального кино стран СНГ «Евразия.DOC» были вручены следующим картинам: «Дулаг 142 — лагерь смерти», режиссёр Иван Люлюков (Россия); «Нерассказанная война. Женская доля», режиссёр Виктория Альшевская (Беларусь); «Долгая зима», автор Хассан Джафари (Иран).
Приз Министерства культуры Республики Беларусь: «200 метров до мечты», режиссёр Василий Мойсеенко (Молдова).
Специальный приз Национального центра исторической памяти при Президенте Российской Федерации: «Дулаг 142 — лагерь смерти», режиссёр Иван Люлюков (Россия); «Нерассказанная война. Женская доля», режиссёр Виктория Альшевская (Беларусь).
Диплом за лучшую операторскую работу: «Полесский заповедник. Жизнь после Чернобыля», режиссёр Игорь Бышнёв (Беларусь).
Диплом за лучшую режиссёрскую работу: «Зимник», режиссёр Юрий Дорохин (Россия).
Приз зрительских симпатий: «Зимник», режиссёр Юрий Дорохин (Россия).
Дипломы финалистов фестиваля получили представители 18 картин из России, Кыргызстана, Беларуси, Узбекистана.
Главные призы молодёжного конкурса «Евразия.DOC: 4 минуты»:
1-е место: «Три маленьких истории» Карины Даниленко (Россия).
2-е место: «Помнить» Егора Малейко (Беларусь).
3-е место: «Бабушки ледникового периода» Елизаветы Тушкановой (Россия).
4-е и 5-е место: «Почему ты это делаешь? Галерея 100 квадратов» Леры Шмелевой (Россия); «Медицинское сокровище новой деревни Ганъен» Лю Яньчэня (Китай).
Беседовал Родион Чемонин
Фото предоставлено героем публикации
– Расскажите подробнее о вашем конкурсе (так называемой «молодёжке»), его правилах и как он проходил в этом году.
– На молодёжный конкурс короткометражного документального кино принимаются работы продолжительностью до 4 минут от авторов в возрасте до 35 лет. Жюри конкурса формирует список фильмов, прошедших отбор, и их создатели приглашаются на фестиваль, который традиционно проходит в Смоленске и Минске. Там картины показываются на больших экранах, и это уже хорошая награда. Но всё же конкурс есть конкурс, и из этих картин жюри коллективно выбирает победителей, присуждая три призовых места. Вместе с этим есть и специальные награды, в частности, от меня как от председателя жюри конкурса и от партнёров конкурса. Поэтому так или иначе победителями можно назвать всех, кто прошёл отбор, как минимум они получают диплом участника и незабываемую поездку на фестиваль, что останется в их памяти навсегда.
– Десять лет для кинофестиваля – это молодость или базисное становление?
– Это первая серьёзная веха, свидетельствующая о том, что фестиваль вошёл в историю и состоялся как явление. За этот срок он пережил немало непростых периодов вместе со всей страной и миром, но остался верным своим принципам и доказал состоятельность заложенной в него идеи. А идея в том, чтобы с помощью кино объединять талантливых авторов и зрителей Евразийского континента и показывать, что между нами много общего.
Поэтому зритель с одинаковыми чувствами смотрит кино из Ирана, Китая, Польши, России, Беларуси, Армении и других стран – участниц фестиваля. Иногда герои картин говорят на разных языках, но базовые смыслы их универсальны – это стремление к миру и добрососедству, любовь к своей земле и семье, сохранение исторической памяти, взаимовыручка и милосердие. Десять лет фестиваля – это важная веха, но нужно идти дальше, потому что в такой работе нельзя останавливаться и свои ценности необходимо защищать и продвигать, иначе на их место придут другие, чуждые нашим народам.
– Каждый год у программы «Евразия.DOC: 4 минуты» (как и у самого кинофестиваля «Евразия.DOC») есть превалирующая тема. На чём в 2026 году вы делаете акцент в своей программе? Какой был критерий отбора?
– Молодёжный конкурс традиционно не задаёт темы авторам. Мы позволяем молодым творцам рассказывать то, что их самих волнует, и даём большую свободу (естественно, в рамках законодательства и общественно-моральных норм). Но так получается, что каждый год одной из главных тем остаётся тема сохранения памяти о Великой Отечественной войне. Особенно много работ по ней приходит из Беларуси. Традиционно много картин о волонтёрстве. Хоть мы и не задаём тематических рамок, а всё равно авторы, не сговариваясь, сами снимают именно то, что хорошо укладывается в идеологию фестиваля.
Что касается критериев, то для меня как для председателя жюри главный – это то, заставило ли кино меня задать самому себе вопросы, которые я до просмотра себе старался не задавать, так как они некомфортны. То есть, если я вижу в кино подвиг простого человека, я задаю себе вопрос о том, смог бы я поступить, как он. Если я вижу пример волонтёра, который тратит свободное время на помощь больным, пенсионерам или другие благие дела, я тоже задаю себе сложные вопросы. И эти вопросы заставляют мою душу и ум ожить и начать работу, переосмыслить многое. Это и есть главная сила документального кино.
Все остальные критерии, в частности технические, тоже важны, но имеют второстепенное значение. Конкурс молодёжный, и мы прощаем авторам многие огрехи, но ждём именно сильную смысловую составляющую.
– Несмотря на то что конкурс «Евразия.doc: 4 минуты» появился не с самого начала «Евразия.DOC», вы можете проследить развитие этой программы с 2017 года и до сегодняшнего дня. Как вы его видите?
– Конкурс становится всё более профессиональным. В первые годы часто приходили работы, которые скорее можно было бы назвать творческим поиском или экспериментами. Сейчас приходят полноценные картины с понятной драматургией и структурой. Качество их исполнения тоже растёт и часто уже не отличается от «взрослой» программы. Растёт и количество работ, этот год стал рекордным, мы получили 54 заявки. Расширяется география – теперь постоянным участником стал Китай, впервые пришла работа из Польши, традиционно приходят работы из стран СНГ.
– Состоять в жюри и отбирать картины молодёжной программы ответственнее, чем во взрослой секции?
– Да, потому что зачастую мы судим начинающих авторов, и важно понимать свою ответственность и не отбить у них желание заниматься творчеством, но в то же время и указать на ошибки. В некоторых случаях я персонально разбираю работы тех, кто не смог пройти конкурсный отбор, и всегда советую не отчаиваться, а продолжать и участвовать в программе следующего года. Во взрослую же программу чаще всего работы присылают уже состоявшиеся кинематографисты, за плечами которых десятки работ и иные фестивали. Такие опытные люди гораздо проще воспринимают возможные неудачи и судить их легче.
– Не портит ли кинообразование режиссёров? Я имею в виду разницу между фильмами кинематографистов, получивших профильное образование, и работами энтузиастов, которые могут вместить в короткую форму все свои самые эксцентричные идеи?
– Образование точно никого не портит. Знание базовых принципов делает работу более качественной и повышает шанс на успех. Другое дело, что в молодёжном конкурсе не так уж и часто встречаются авторы с профильным образованием. Поэтому для них на главный план выходит не образование, а насмотренность и личный опыт. Чем больше фильмов ты сам посмотрел, тем лучше снимешь, опираясь на полученный интуитивный опыт. Это не замена образования, но хорошая компенсация его отсутствия.
Правда, иногда образование может и мешать. Некоторым людям, привыкшим снимать полный метр, тяжело уложиться в 4 минуты, потому что им просто не хватает пространства. Нет возможности показать длинные планы, эмоции героев, плавно погрузить в атмосферу происходящего. И в этом случае опять помогает опыт молодых, особенно блогеров, которые привыкли взаимодействовать с аудиторией в коротком формате.
– Что для вас преобладает в суперкоротком метре: форма или содержание? Грубо говоря, сюжет или то, как он рассказан?
– Равноценно. Прекрасный сюжет может быть бездарно загублен плохой формой, и это преступление не только перед творчеством, но и перед идеей, за которую взялся автор. С другой стороны, и идеальная подача, не имеющая в основе стоящего сюжета, является пустой тратой времени, ресурсов и зрительского внимания. Тот, кто овладел и формой, и содержанием, – настоящий мастер.
– Какое будущее ждёт лауреатов «Евразии.DOC: 4 минуты»?
– Это зависит только от них. Конкурс даёт возможности: принять участие в состязании с другими авторами, посмотреть на свою работу чужими глазами, посетить фестиваль и познакомиться с массой талантливых и интересных ребят. Даже стать членом жюри фестиваля, что у нас практикуется. Но в конечном итоге только от самого человека зависит, возьмёт ли он всё это в свой дальнейший путь и как именно использует.
– И напоследок, возможно, странный вопрос: 4 минуты – это гигантская форма для TikTok-формата. Возможна ли формулировка «Евразия.DOC: не больше 30 секунд»?
– Ничего нельзя исключать в будущем, ведь когда-то и формат четырёх минут казался революционным, а сейчас воспринимается как норма, и многим кажется, что его можно сократить и до трёх минут. Однако по условиям конкурса нижней планки не существует уже сейчас, то есть можно присылать работы и на 30 секунд. Просто нужно учитывать, что состязаться придётся с более длинными картинами, и потребуется проявить большое мастерство, чтобы впечатлить зрителя и заставить задуматься о чём-то серьёзном за столь короткое время. Если у кого-то получится – мы будем рады присудить заслуженную победу.
Вот как распределились основные призы X фестиваля документального кино стран СНГ «Евразия.DOC»:
Гран-при фестиваля: «39-й медотряд. Битва за жизнь», режиссёры Анастасия Михайловская, Артем Сомов (Россия).
Призы X фестиваля документального кино стран СНГ «Евразия.DOC» были вручены следующим картинам: «Дулаг 142 — лагерь смерти», режиссёр Иван Люлюков (Россия); «Нерассказанная война. Женская доля», режиссёр Виктория Альшевская (Беларусь); «Долгая зима», автор Хассан Джафари (Иран).
Приз Министерства культуры Республики Беларусь: «200 метров до мечты», режиссёр Василий Мойсеенко (Молдова).
Специальный приз Национального центра исторической памяти при Президенте Российской Федерации: «Дулаг 142 — лагерь смерти», режиссёр Иван Люлюков (Россия); «Нерассказанная война. Женская доля», режиссёр Виктория Альшевская (Беларусь).
Диплом за лучшую операторскую работу: «Полесский заповедник. Жизнь после Чернобыля», режиссёр Игорь Бышнёв (Беларусь).
Диплом за лучшую режиссёрскую работу: «Зимник», режиссёр Юрий Дорохин (Россия).
Приз зрительских симпатий: «Зимник», режиссёр Юрий Дорохин (Россия).
Дипломы финалистов фестиваля получили представители 18 картин из России, Кыргызстана, Беларуси, Узбекистана.
Главные призы молодёжного конкурса «Евразия.DOC: 4 минуты»:
1-е место: «Три маленьких истории» Карины Даниленко (Россия).
2-е место: «Помнить» Егора Малейко (Беларусь).
3-е место: «Бабушки ледникового периода» Елизаветы Тушкановой (Россия).
4-е и 5-е место: «Почему ты это делаешь? Галерея 100 квадратов» Леры Шмелевой (Россия); «Медицинское сокровище новой деревни Ганъен» Лю Яньчэня (Китай).
Беседовал Родион Чемонин
Фото предоставлено героем публикации
Другие Интервью