Вьетнамский кинематограф сталкивается с серьезными трудностями

Недавняя оценка деятельности вьетнамского кинематографа американским журналом Deadline свидетельствует о прогрессе этой отрасли во Вьетнаме. Однако сегодня этот рынок остается нестабильным, пишет Asia News Network.

«Вьетнамская аудитория предпочитает знакомые, эмоционально насыщенные истории на вьетнамском языке», – рассказал продюсер Хоа Нгуен.

Однако рынок остается нестабильным и ему не хватает устойчивости.

В настоящее время несколько вьетнамских фильмов приносят ощутимые доходы, устанавливая новые рекорды сборов в сотни миллиардов донгов, в то время как десятки других фильмов терпят серьезные убытки.

Опасения по поводу значительного разрыва между успешными и провальными фильмами во Вьетнаме заставили многих кинематографистов и инвесторов задуматься о своих дальнейших действиях.

В нынешних экономических условиях кинематографисты в попытках привлечь капитал и инвесторов для «вливания денег» в кинопроекты сталкиваются с многочисленными трудностями и вызовами.

Крупные игроки, не относящиеся к киноиндустрии, такие как компании, занимающиеся недвижимостью, потребительские бренды и подразделения из сферы развлечений, которые когда-то инвестировали десятки миллиардов донгов в кинопроизводство, теперь полностью отказались от участия в проектах или же проводят весьма осторожную оценку рисков.

Многие вьетнамские кинематографисты говорят, что собирать средства для вьетнамских фильмов было сложно и раньше, но теперь, после пандемии COVID-19, найти их стало еще труднее.

После того как фильм «Май» Чан Тхана собрал в прокате почти 550 миллиардов донгов (было продано более 6,5 млн билетов), став самым кассовым фильмом в истории кинематографа Вьетнама, продюсер Нгуен Ху Тонг Ви отметил: «Если посмотреть на Южную Корею с населением более 51 миллиона человек, то самые высокие продажи билетов там составили 17,6 миллиона билетов на фильм «Адмирал: ревущие потоки» в 2014 году. При более чем 100-миллионном населении Вьетнама у вьетнамского кинематографа еще есть много возможностей для развития».

«Киноиндустрия не была признана в качестве потенциального сектора экономики во Вьетнаме, что привело к нехватке инвестиций в кинематограф», – сказал Ви.

Без большого количества инвесторов, вкладывающих капитал в производство фильмов, у вьетнамского кинематографа не будет масштабных проектов.

Чтобы свести концы с концами, съемочные группы решают множество задач.

Режиссер Виктор Ву, снимая фильм «Последняя жена», признался, что, «чтобы обеспечить безопасность партнеров и инвесторов», он установил бюджет «на приемлемом для инвесторов уровне, не слишком амбициозном, чтобы иметь возможность гарантировать финансирование».

Тот факт, что вьетнамские фильмы подвергаются критике за плохое качество и терпят большие убытки, в некоторой степени повлиял на доверие инвесторов кинорежиссерам, что затрудняет привлечение средств для съемки многих и многих фильмов.

Нехватка квалифицированных кадров

Кинопродюсеры также признали, что наиболее тревожным аспектом современного вьетнамского кинематографа является острая нехватка творческих кадров и квалифицированных специалистов, большинство из которых не имеют надлежащей подготовки.

«Большой слабостью вьетнамского кино является острая нехватка таких ключевых кадров, как режиссеры, сценаристы и актеры», - рассказал режиссер и кинопродюсер Во Тхань Хоа.

«Чтобы повысить общее качество вьетнамских фильмов, необходимы инвестиции в развитие человеческих ресурсов, финансирование и оборудование, поскольку квалифицированных специалистов в различных областях по-прежнему очень мало», – добавил Хоа.

По словам продюсера и режиссера Хонга Треньха, кадровые ресурсы вьетнамского кинематографа недостаточно велики, и у кинематографистов не так много возможностей для выбора актеров и других членов команды для новых и актуальных проектов. Их практически нет.

Поэтому сейчас главная задача – подготовить как можно больше талантливых специалистов для киноиндустрии, и только тогда рынок сможет по-настоящему устойчиво развиваться.

Появление Трен Тана в киноиндустрии - это мощный «толчок» для всего рынка.

Однако во Вьетнаме сегодня существует только один «режиссер на миллиард». Это сам Трен Тан. Несколько ниже миллиардной отметки расположились Ли Хай, Куанг Зунг Нгуен, Виктор Ву, Чарли Нгуен, Ву Нгок Данг и Фан Нхат Гиа Лин и еще несколько человек, которым удалось установить доверительные отношения с аудиторией. В список этих имен входят также Во Тхань Хоа, Трен Хуу Тан и Трин Динь Ле Минь.

Очевидно, что вьетнамская киноиндустрия и общественность нуждаются в большем количестве известных имен и режиссеров для создания долгосрочного импульса развития кинорынка.