Итоги 76-го Каннского кинофестиваля

К огромному сожалению, Родион Чемонин, обозреватель Евразийской медиагруппы, не смог приехать в Канны в этом году, но внимательно следил за всеми перипетиями главного кинофестиваля планеты. Подводя итоги 76 киносмотра, он опирался на мнения ведущих мировых критиков (не только российских, но и международных обозревателей), и вот какую общую картину он для себя составил и делится ею с вами. Киноведы всего мира делают акцент на том, что нынешние Канны – это торжество частных камерных историй над масштабными проблемами. Мы устали от криков, сейчас важны тихие интонации. Родион Чемонин попробует это доказать на примерах призёров 76 Каннского кинофестиваля. 

Главная премия, «Золотая пальмовая ветвь», досталась фильму «Анатомия падения» (Anatomie d'une chute) относительно неизвестной 44-летней постановщицы Жюстин Трие, несмотря на то что режиссёр уже участвовала в конкурсе в 2019 году с лентой «Соблазн», но тогда награда обошла её стороной.

Это разговорная картина, судебная драма с признаками детектива. Немецкая писательница Сандра (Сандра Хюллер) живёт с семьёй (муж Сэмюэль – неудавшийся писатель, сын – 11-летний ребёнок, почти ослепший в результате несчастного случая) в Альпах. Ругаются, ссорятся, мирятся - всё, как у всех, но в один из дней муж выпадает из окна и разбивается насмерть. Что это было? Случайность, самоубийство или чей-то злой умысел? На этот вопрос 2,5 часа пытаются ответить авторы фильма и сам зритель. Постепенно судебный процесс становится не просто расследованием обстоятельств смерти, сколько выворачиванием частной семейной жизни Сандры и Самуэля. Несмотря на то что в конце фильма судья объявляет свой вердикт, это совсем не значит, что это правильный и окончательный ответ на все вопросы.

Кстати, отвечая всем нытикам на вопли: зачем нам эти Канны, россияне всё равно не увидят эти картины – стоит успокоиться. Кинопрокатная компания «Про:взгляд» выпустит этот фильм 14 сентября 2023 года. Также мы увидим и фильм открытия фестиваля (прокатчик и дата российской премьеры пока не известны) «Жанна Дю Барри» (Jeanne du Barry) с Джонни Деппом, Майвенн (она же и режиссёр этого костюмного фильма), Луи Гаррелем, Пьером Ришаром и другими звёздами. В крайнем случае, историческую драму планирует приобрести Netflix, а у российских пиратов с этим онлайн-кинотеатром разговор короткий.

Вторую по важности награду, Гран-при фестиваля, получила лента «Зона интересов» (The Zone of Interest) британского режиссёра Джонатана Глейзера. Если вам неизвестно это имя, то вы наверняка видели его тончайшую драму «Рождение», где Николь Кидман даёт мастер-класс, когда её героиня настолько измучена переживаниями и сомнениями, что на крупном плане у актрисы, если всмотреться, слегка меняется цвет глаз безо всяких спецэффектов. Или вы, возможно, знаете его менее удачный, но весьма громкий фильм (из-за исполнительницы главной роли Скарлетт Йоханссон, прохаживающейся большую часть времени нагишом) «Побудь в моей шкуре». В конце концов, Глейзер – ещё и талантливый дизайнер и клипмейкер (Jamiroquai «Virtual Insanity», Radiohead «Karma Police» и прочие популярнейшие видео).

 Так вот, в «Зоне интересов» Джонатан Глейзер показывает для начала свою способность выстраивать изысканные кадры. И сам фильм начинается с пасторальной сцены, в которой семья достопочтенных немецких буржуа отдыхает на природе. Всё это, конечно, прекрасно, если бы не то, что глава ячейки общества – это Рудольф Хёсс (Кристиан Фридель), который работает комендантом концентрационного лагеря Освенцим (его в дни войны прозывали «Зоной интересов»). Именно работает, как и все: просыпается, завтракает, одевается и идёт на службу.

Это фильм о холосте без холокоста. Есть стена, за которой лают собаки, слышны выстрелы, кричат люди, виден дым из трубы крематория, и так на протяжении всего фильма. Ужас в том, что бытовые отношения, любовные треугольники на территории виллы спокойно сосуществуют с этим кошмарным фоном. Фильм снят по роману писателя Мартина Эмиса, к великой скорби скончавшегося ровно в день премьеры картины в Каннах. Как указывают критики, в фильме мало осталось от книги, но это не умаляет таланта Джонатана Глейзера показывать счастливую семью так страшно, как мало кто это умеет делать. Жену Хёсса Хедвиг, как и в случае, с фильмом-победителем в главной категории сыграла Сандра Хюллер.

Так как «Зона интересов» снималась в копродукции со студией A24, имеющей в России своих поклонников и своего постоянного прокатчика даже в условиях санкций, то мы тоже имеем шанс увидеть этот фильм легально и цивилизованно на широких экранах.

«Опавшие листья» (Kuolleet lehdet) финского классика Аки Каурисмяки получил почётный приз жюри фестиваля. Каурисмяки известен как «пролетарский» режиссёр, часто исследующий жизни простых людей: рабочих, продавцов, водителей мусоровозов, шахтёров – и множества других, попадающих в наше обыденное поле зрения, соседей, прохожих и прочих. В «Осенних листьях» режиссёр сталкивает двух одиноких людей: работницу супермаркета Ансу (Альма Пёвсти), которую увольняют за глупость (она взяла с работы просроченный бутерброд), и сварщика Холаппу (Юсси Ватанен), также уволенного, но за пьянство. Собственно, больше ничего в фильме не происходит: они смотрят Джармуша в кинотеатре, слушают новости, берегут электричество, выпивают, подбирают на стройке собаку. Обыденно живут в своих квартирах, ходят друг к другу в гости или, иногда, в кабак. Как – не без восхищения - написал про «Опавшие листья» кто-то из критиков, «экзистенциализм как он есть». Но мы на стороне другого мнения большинства обозревателей о том, что «кинематограф придумали именно для того, чтобы снять такой фильм, как “Опавшие листья”».

Лучшая режиссура — вьетнамский режиссёр, живущий во Франции, Чан Ан Хунг. Он поставил фильм «Рагу Додена Буффана» (La Passion de Dodin Bouffant) по французскому классическому, но мало кому известному роману 20-х годов прошлого века «Страстный эпикур» Марселя Руффа. И в нём опять, как и в предыдущем примере, ничего не происходит. Герои готовят и едят, едят и готовят. Действие (хотя, какое тут может быть действие) картины происходит в конце XIX века в доме знаменитого гурмана Додена (Бенуа Мажимель), у которого уже 20 лет работает поваром Южени (Жюльет Бинош). Он открыто признаётся ей в любви и просит выйти за него замуж, она постоянно отказывается, но тоже любит его. И всё это под скворчание, шипение, бульканье, хруст, звуки ножей и столовых приборов. Как заметил один критик (цитата неточная, но смысл понятен): «Гастрономическая столица мира Франция никогда не умела снимать кино про еду, зато это превосходно получается у американцев в пиксаровском “Рататуе” и у азиатов» - тут же приводит примеры из гонконгского Вонга Карвая («Любовное настроение»), корейского Пон Чжун Хо («Паразиты») и других восточных авторов. И не поспоришь.

 Здесь стоит добавить, что другому вьетнамскому режиссёру досталась ещё одна важная награда – это «Золотая камера», приз за лучший дебют («Внутри жёлтой оболочки кокона» режиссёра Фам Тиен Ана).

 Приз за лучшую мужскую роль получил знаменитый японский актёр Кодзи Якусё, который снялся в новом фильме Вима Вендерса «Идеальные дни» (Perfect Days). Это фильм об уборщике туалетов в общественных парках, получающем искреннюю радость от своей работы. Несмотря на то что каждый день Хираяма (так зовут главного героя) похож на предыдущий и будет похож на завтрашний, уборщик видит в этой цикличности удивительную красоту. Всем бы такую философию и такие туалеты (обозреватели отмечают, что редко в какой другой стране, как в Японии, можно увидеть культ санитарии и чистоты).

Лучшая женская роль ушла турецкой актрисе Мэрвэ Диздар, исполнившей роль сельской учительницы в фильме «О сухой траве» (Kuru Otlar Üstüne) турецкого – уже – мэтра Нури Бильге Джейлана, получавшего призы в Каннах за почти четырёхчасовую «Зимнюю спячку» и почти трёхчасовую «Однажды в Анатолии». Многие возмутились этим решением жюри, ведь большинство ставило на уже вышеуказанную Сандру Хюллер, сыгравшую главные роли в двух победивших конкурсных фильмах. Но давайте будем справедливы: прекрасная Хюллер и так не обделена наградами за предыдущие работы, так почему бы не дать премию не менее талантливому новому фестивальному лицу?

И, наконец, «Монстр» (Monster) Хирокадзу Корээды получил приз за лучший сценарий (скрипт написал Юдзи Сакамото). В этом японском фильме под музыку недавно ушедшего от нас гениального Риюти Сакамото 12-тилетний школьник, кажется, подвергается буллингу в школе. Его мама начинает догадываться, что здесь дело не столько в травле со стороны одноклассников, сколько в конфликте с учителем, и идёт в школу, чтобы разобраться. Сам Корээда разбирается в истории посредством нехитрого трюка: показаны три точки зрения. Первая – это история матери, вторая – учителя, третья – школьника. Сравнивать такой приём с «Расёмоном» Акиры Куросавы – настолько очевидно, что даже где-то пошловато, но да, в каждой критической статье о «Монстре» упоминается классика великого японского режиссёра.

Напоследок перечислим победителей секции «Особый взгляд»:

Лучший фильм - «Как заниматься сексом» (How to Have Sex), Молли Мэннинг Уокер (Великобритания)

Приз жюри - «Гончие» (Les meutes), Камаль Лазрак (Франция)

Лучший режиссер - «Мать всей лжи» (The Mother of All Lies), Асме Эль Мудир (Марокко)

Приз за лучший ансамбль - «Цветок Бурити» (Crowrã), Рене Надер Мессора, Жуан Салавиза (Португалия)

Новый голос – «Омен» (Augure), Балоджи (Бельгия, Конго)

Приз свободы - «Прощай, Джулия» (Goodbye Julia), Мохамед Кордофани (Судан).

P.S. Чуть не забыл про ещё одну награду Dog Palmes – неофициальный приз фестиваля, традиционно присуждаемый за лучшую собачью роль. Её вручили псу Снуппи за блистательную роль в «Анатомии падения» (и довольно важную для развития сюжета).