Совет мира
Линии мира
04.10.2026 09:00:00
Издание «Евразия сегодня» продолжает историко-публицистическую рубрику, посвящённую людям, чья деятельность была отмечена высшими международными наградами в области борьбы за мир. Героями наших публикаций становятся лауреаты Нобелевской премии мира и, что не менее важно, обладатели её своеобразной альтернативы времён холодной войны – Международной Сталинской премии «За укрепление мира между народами» (с 1956 года – Ленинской премии). Долгое время эти две награды существовали в параллельных, почти не пересекающихся вселенных, символизируя не только разное понимание пацифизма, но и глубокий идеологический раскол планеты на два лагеря. Спустя десятилетия, мы можем взглянуть на судьбы лауреатов без пропагандистской риторики прошлого, увидев в них живых людей, стоявших перед сложнейшим выбором эпохи. Герой этого выпуска – Херлуф Бидструп, датский карикатурист, лауреат Ленинской премии мира 1964 года.
«Я не перестаю удивляться тому, что мои рисунки за последний десяток лет становятся всё более популярными в Советском Союзе... Ваш интерес к моим произведениям согревал меня в годы холодной войны и придавал силы в борьбе с капитализмом, с поджигателями войны, с врагами коммунизма». Эти слова Херлуф Бидструп написал в предисловии к первому тому собрания своих рисунков, вышедшему в московском издательстве «Искусство» в 1969 году. К тому моменту датский карикатурист, чей лёгкий штрих и безошибочное чувство комического сделали его одним из самых узнаваемых художников XX века, уже был лауреатом Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами». Высокую награду ему присудили в 1964 году с официальной формулировкой: «за выдающиеся заслуги в деле борьбы за сохранение и укрепление мира».
Херлуф Бидструп родился 10 сентября 1912 года в Берлине, в семье гражданки Германии и датского художника-декоратора, который в то время работал в немецкой столице. Через два года после рождения первенца началась Первая мировая война, работы для художников-декораторов не стало, и семья Бидструпов по-настоящему бедствовала. Немецкие власти арестовали отца по подозрению в шпионаже, и лишь в 1917 году, выйдя из тюрьмы, он принял решение увезти семью на свою родину – в нейтральную Данию. Именно там маленький Херлуф обнаружил талант к рисованию, а его первым учителем и критиком стал отец. «Я рисую с тех пор, как помню себя, – признавался художник. – Если только в мои руки попадал карандаш или кусок мела, я тут же начинал рисовать. Карандаш помогал мне забывать о житейских трудностях. Как и все детские рисунки, мои домики, люди, деревья, лошади невольно вызывали улыбки. Постепенно я стал понимать, что именно производило комичное впечатление, и часто, уже вполне сознательно, рисовал так, чтобы вызвать смех у зрителей. Вскоре я с удовлетворением убедился в том, что смех – мой союзник».
Детское увлечение быстро переросло в призвание, и в 1931 году юноша поступил в Королевскую академию художеств в Копенгагене. Молодой Бидструп усердно занимался живописью, рисовал гипсовые скульптуры и натурщиков, а в свободное время делал зарисовки людей в движении – на улице, в трамвае, в кафе. Он всегда носил с собой небольшой блокнот и остро заточенный карандаш, что впоследствии стало основой его уникального стиля. Его путь в большую журналистику начался в 1932 году с дебюта в респектабельной консервативной газете Berlingske Tidende, где двадцатилетний художник обратил на себя внимание остроумными карикатурами. Спустя четыре года, в 1936-м, Бидструп перешёл в социал-демократическую газету Social-Demokraten (позже переименованную в Aktuelt), где публиковал сатирические рисунки на генерала Франко, Муссолини, Геринга и Геббельса, а также вёл юмористическую серию P.S. Kummerfryd.
Тем временем приближалась Вторая мировая война: в Италии давно уже хозяйничали фашисты Муссолини, в Германии к власти пришли нацисты во главе с Гитлером, а в Испании власть захватил генерал-националист Франко. «Антифашизм был у меня, как говорится, в крови, – вспоминал Бидструп. – Отец стал пламенным сторонником Карла Либкнехта и Розы Люксембург. Моя мать и её братья были на стороне левого крыла социал-демократии, боровшегося против войны. Со времени Октябрьской революции мои родители стали сторонниками Советского Союза. Следовательно, для меня трудность заключалась не в том, чтобы определить свою политическую позицию, а в том, чтобы суметь её выразить». Первые политические карикатурные рисунки Херлуф Бидструп посвятил истерическим выступлениям Адольфа Гитлера. Эти карикатуры были напечатаны в антифашистском журнале «Культуркампен», а также в социалистической и коммунистической прессе.
9 апреля 1940 года в ходе Операции «Везерюбунг» немецкие войска оккупировали Данию всего за 6 часов. Это стало одной из самых коротких военных кампаний в истории Второй мировой войны. В стране были запрещены любые антифашистские выступления, также запретили Коммунистическую партию, многие из руководящих партийных работников были арестованы. Бидструп не мог оставаться в стороне от происходящего и установил связь с находящейся в подполье Компартией, а в 1943 году вступил в её ряды. Он продолжил рисовать политические шаржи и карикатуры, которые сопровождал своими язвительными комментариями. Эти саркастические рисунки и тексты печатались в нелегальной коммунистической газете Land og Folk («Страна и народ») и выходили большим тиражом в виде открыток, а деньги от их продажи поступали в фонд партии.
В мае 1945 года, сразу после освобождения страны, он стал главным художником Land og Folk, где проработал до самой смерти в 1988 году. «В газете Land og Folk я мог свободно высказывать своё мнение, – подчёркивал Бидструп. – В первые годы после оккупации я рисовал карикатуры на предателей родины, на коллаборационистов. Затем сатира была направлена против “плана Маршалла”, против поджигателей “холодной войны”, против НАТО, против капиталистических эксплуататоров и их социал-демократических подручных, против милитаризации Западной Германии, против нового вермахта, атомной бомбы и т.п.».
В послевоенный период творчество художника-коммуниста становится более разнообразным. Не забывая про едкую политическую сатиру, он в то же время уделяет много внимания бытовым карикатурным зарисовкам на самые разные темы. Сюжетами для его юмористических работ были непростые характеры, отношения между родителями и детьми, подчинёнными и начальниками, влюблёнными, соседями, продавцами и покупателями, а также различные смешные ситуации, в которые зачастую попадают обычные люди. И здесь Бидструп раскрывается не только как отличный рисовальщик, но и как великолепный наблюдатель, знаток народной повседневной жизни и весьма тонкий психолог. Он высмеивает в своих мини-комиксах вечные человеческие слабости, недостатки и пороки – жадность, тщеславие, высокомерие, бюрократизм, неблагодарность, зависть, невежество и многое другое. И эти рисунки принесли Херлуфу Бидструпу настоящую мировую славу – альбомы с его графическими работами издавались большими тиражами не только в Дании, но и во многих странах, в том числе и в СССР.
В Советском Союзе Бидструп был не просто популярен – он стал по-настоящему своим. Его рисунки печатались на первых страницах главных газет страны, «Правды» и «Известий», а также в журнале «Крокодил». Художник неоднократно посещал СССР, создавал серии зарисовок о советской жизни, а в 1973 году был избран почётным членом Академии художеств СССР. Символично, что дело, которому датский мастер отдал всю жизнь, продолжается и в цифровую эпоху. Сегодня архивные работы Бидструпа и его коллег получают новую жизнь в таких проектах, как «Энциклопедия политической карикатуры», созданном на основе материалов издания «За рубежом» (входит в «Евразийскую медиагруппу»). Собранные в рубрике визуальные хроники за 1930–1990-е годы напоминают о главном кредо художника: карикатура – это не просто сатира, а глубокий способ говорить с аудиторией на сложные геополитические темы.
Сегодня, когда политическая карикатура переживает сложные времена – зажатая между скоростью интернет-мемов и осторожностью редакций, – пример Бидструпа приобретает особое звучание. Он не был просто «художником-коммунистом», как его иногда пытаются представить на Западе, где на родине в Дании его сегодня почти забыли. Он был художником, для которого карандаш был инструментом гуманизма: его сатира никогда не была разрушительной, она была очищающей. Он верил, что мир можно укрепить не только договорами и разоружением, но и смехом – потому что смех над войной, над глупостью, над жадностью обезоруживает их сильнее любых резолюций. В 1964 году, когда ему вручали Международную Ленинскую премию «За укрепление мира между народами», он уже был всемирно известен. Но настоящая награда пришла позже – в виде миллионов читателей, которые до сих пор, спустя десятилетия после его смерти, открывают томики его рисунков и улыбаются. А значит, дело Бидструпа живёт, и его карандаш по-прежнему острее многих слов.
Юлия Рождественская
Иллюстрация: «Евразия сегодня», Wikipedia
«Я не перестаю удивляться тому, что мои рисунки за последний десяток лет становятся всё более популярными в Советском Союзе... Ваш интерес к моим произведениям согревал меня в годы холодной войны и придавал силы в борьбе с капитализмом, с поджигателями войны, с врагами коммунизма». Эти слова Херлуф Бидструп написал в предисловии к первому тому собрания своих рисунков, вышедшему в московском издательстве «Искусство» в 1969 году. К тому моменту датский карикатурист, чей лёгкий штрих и безошибочное чувство комического сделали его одним из самых узнаваемых художников XX века, уже был лауреатом Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами». Высокую награду ему присудили в 1964 году с официальной формулировкой: «за выдающиеся заслуги в деле борьбы за сохранение и укрепление мира».
Херлуф Бидструп родился 10 сентября 1912 года в Берлине, в семье гражданки Германии и датского художника-декоратора, который в то время работал в немецкой столице. Через два года после рождения первенца началась Первая мировая война, работы для художников-декораторов не стало, и семья Бидструпов по-настоящему бедствовала. Немецкие власти арестовали отца по подозрению в шпионаже, и лишь в 1917 году, выйдя из тюрьмы, он принял решение увезти семью на свою родину – в нейтральную Данию. Именно там маленький Херлуф обнаружил талант к рисованию, а его первым учителем и критиком стал отец. «Я рисую с тех пор, как помню себя, – признавался художник. – Если только в мои руки попадал карандаш или кусок мела, я тут же начинал рисовать. Карандаш помогал мне забывать о житейских трудностях. Как и все детские рисунки, мои домики, люди, деревья, лошади невольно вызывали улыбки. Постепенно я стал понимать, что именно производило комичное впечатление, и часто, уже вполне сознательно, рисовал так, чтобы вызвать смех у зрителей. Вскоре я с удовлетворением убедился в том, что смех – мой союзник».
Детское увлечение быстро переросло в призвание, и в 1931 году юноша поступил в Королевскую академию художеств в Копенгагене. Молодой Бидструп усердно занимался живописью, рисовал гипсовые скульптуры и натурщиков, а в свободное время делал зарисовки людей в движении – на улице, в трамвае, в кафе. Он всегда носил с собой небольшой блокнот и остро заточенный карандаш, что впоследствии стало основой его уникального стиля. Его путь в большую журналистику начался в 1932 году с дебюта в респектабельной консервативной газете Berlingske Tidende, где двадцатилетний художник обратил на себя внимание остроумными карикатурами. Спустя четыре года, в 1936-м, Бидструп перешёл в социал-демократическую газету Social-Demokraten (позже переименованную в Aktuelt), где публиковал сатирические рисунки на генерала Франко, Муссолини, Геринга и Геббельса, а также вёл юмористическую серию P.S. Kummerfryd.
Тем временем приближалась Вторая мировая война: в Италии давно уже хозяйничали фашисты Муссолини, в Германии к власти пришли нацисты во главе с Гитлером, а в Испании власть захватил генерал-националист Франко. «Антифашизм был у меня, как говорится, в крови, – вспоминал Бидструп. – Отец стал пламенным сторонником Карла Либкнехта и Розы Люксембург. Моя мать и её братья были на стороне левого крыла социал-демократии, боровшегося против войны. Со времени Октябрьской революции мои родители стали сторонниками Советского Союза. Следовательно, для меня трудность заключалась не в том, чтобы определить свою политическую позицию, а в том, чтобы суметь её выразить». Первые политические карикатурные рисунки Херлуф Бидструп посвятил истерическим выступлениям Адольфа Гитлера. Эти карикатуры были напечатаны в антифашистском журнале «Культуркампен», а также в социалистической и коммунистической прессе.
9 апреля 1940 года в ходе Операции «Везерюбунг» немецкие войска оккупировали Данию всего за 6 часов. Это стало одной из самых коротких военных кампаний в истории Второй мировой войны. В стране были запрещены любые антифашистские выступления, также запретили Коммунистическую партию, многие из руководящих партийных работников были арестованы. Бидструп не мог оставаться в стороне от происходящего и установил связь с находящейся в подполье Компартией, а в 1943 году вступил в её ряды. Он продолжил рисовать политические шаржи и карикатуры, которые сопровождал своими язвительными комментариями. Эти саркастические рисунки и тексты печатались в нелегальной коммунистической газете Land og Folk («Страна и народ») и выходили большим тиражом в виде открыток, а деньги от их продажи поступали в фонд партии.
Чтобы хоть как-то обезопасить себя и семью от репрессий, Бидструп вместе с женой и маленьким сыном уехал из столицы и прожил до конца оккупации в небольшом дачном домике под Копенгагеном.
В мае 1945 года, сразу после освобождения страны, он стал главным художником Land og Folk, где проработал до самой смерти в 1988 году. «В газете Land og Folk я мог свободно высказывать своё мнение, – подчёркивал Бидструп. – В первые годы после оккупации я рисовал карикатуры на предателей родины, на коллаборационистов. Затем сатира была направлена против “плана Маршалла”, против поджигателей “холодной войны”, против НАТО, против капиталистических эксплуататоров и их социал-демократических подручных, против милитаризации Западной Германии, против нового вермахта, атомной бомбы и т.п.».
В послевоенный период творчество художника-коммуниста становится более разнообразным. Не забывая про едкую политическую сатиру, он в то же время уделяет много внимания бытовым карикатурным зарисовкам на самые разные темы. Сюжетами для его юмористических работ были непростые характеры, отношения между родителями и детьми, подчинёнными и начальниками, влюблёнными, соседями, продавцами и покупателями, а также различные смешные ситуации, в которые зачастую попадают обычные люди. И здесь Бидструп раскрывается не только как отличный рисовальщик, но и как великолепный наблюдатель, знаток народной повседневной жизни и весьма тонкий психолог. Он высмеивает в своих мини-комиксах вечные человеческие слабости, недостатки и пороки – жадность, тщеславие, высокомерие, бюрократизм, неблагодарность, зависть, невежество и многое другое. И эти рисунки принесли Херлуфу Бидструпу настоящую мировую славу – альбомы с его графическими работами издавались большими тиражами не только в Дании, но и во многих странах, в том числе и в СССР.
Ещё в 1980-х годах Бидструп одним из первых среди карикатуристов обратился к экологической теме, которая тогда только начинала осознаваться как глобальная проблема. И это умение видеть будущее раньше других делает наследие художника особенно ценным сегодня.
В Советском Союзе Бидструп был не просто популярен – он стал по-настоящему своим. Его рисунки печатались на первых страницах главных газет страны, «Правды» и «Известий», а также в журнале «Крокодил». Художник неоднократно посещал СССР, создавал серии зарисовок о советской жизни, а в 1973 году был избран почётным членом Академии художеств СССР. Символично, что дело, которому датский мастер отдал всю жизнь, продолжается и в цифровую эпоху. Сегодня архивные работы Бидструпа и его коллег получают новую жизнь в таких проектах, как «Энциклопедия политической карикатуры», созданном на основе материалов издания «За рубежом» (входит в «Евразийскую медиагруппу»). Собранные в рубрике визуальные хроники за 1930–1990-е годы напоминают о главном кредо художника: карикатура – это не просто сатира, а глубокий способ говорить с аудиторией на сложные геополитические темы.
Сегодня, когда политическая карикатура переживает сложные времена – зажатая между скоростью интернет-мемов и осторожностью редакций, – пример Бидструпа приобретает особое звучание. Он не был просто «художником-коммунистом», как его иногда пытаются представить на Западе, где на родине в Дании его сегодня почти забыли. Он был художником, для которого карандаш был инструментом гуманизма: его сатира никогда не была разрушительной, она была очищающей. Он верил, что мир можно укрепить не только договорами и разоружением, но и смехом – потому что смех над войной, над глупостью, над жадностью обезоруживает их сильнее любых резолюций. В 1964 году, когда ему вручали Международную Ленинскую премию «За укрепление мира между народами», он уже был всемирно известен. Но настоящая награда пришла позже – в виде миллионов читателей, которые до сих пор, спустя десятилетия после его смерти, открывают томики его рисунков и улыбаются. А значит, дело Бидструпа живёт, и его карандаш по-прежнему острее многих слов.
Юлия Рождественская
Иллюстрация: «Евразия сегодня», Wikipedia
Другие Актуальное
Из-за кулис
Джулиано Русселли: «Первый президент независимой Чешской Республики»
03.10.2026 12:39:49