«Джон Уик 4»: месть за собачку нужно подавать элегантно и весело

Марокко и Франция, Иордания и Германия, Япония и США – далеко не полный список мест, куда заносит судьба легендарного благородного убийцу Джона Уика. Его путешествие, начавшееся почти 10 лет назад в пригороде Нью-Йорка, изначально казалось заштатным боевиком категории «B», котором один профессиональный киллер противостоит всем силам земным и небесным и двигается всё глубже и глубже в своей жажде мести. Мы уже и забыли, что дало отсчёт сотням экранным смертям, но четвёртая, предпоследняя, часть напомнит нам о причинно-следственных связях, ведь жизнь и борьба главного героя продолжаются не из-за инстинкта самосохранения и не для мести за убитого когда-то щенка, а ради памяти о скончавшейся жене.

Как известно, есть три вещи, на которые можно смотреть вечно: вода, огонь и то, как начинённое сотнями пуль, изрезанное тысячами ножей, оставшееся без единой целой косточки тело Киану Ривза не подчиняется законам физики и анатомии, не сдаётся и продолжает бороться за своё существование. Мы имеем в виду серию фильмов о суперкиллере Джоне Уике, ушедшем на покой, но так как бывших убийц не бывает, то он в очередной раз достаёт свой инструментарий и возвращается в профессию. Так продолжается уже почти 10 лет, и то, что это до сих пор не надоедает, - лишь первая хорошая новость, касающаяся четвертой части «Джона Уика».

В 2014 году вышло не самое громкое и ничего особенного не обещавшее кино «Джон Уик» с Киану Ривзом в главной роли, режиссёрами которого стали каскадёры Чад Стахелски и Дэвид Литч (последний позже отойдёт в сторону). На фоне предыдущих десяти лет широко разрекламированных, но в основном провальных фильмов с участием Киану, как правило, задающих вопрос: «Есть ли жизнь после “Матрицы”?» и тактично не отвечающих на него, боевик о мести за собачку казался очередной пустышкой. Знали бы тогда скептики, что малобюджетный «Джон Уик» возродит любовь всего населения планеты к натуралистичным боям, к практическим, а не компьютерным, спецэффектам, станет очередной вершиной жанра и перезапустит карьеру Киану Ривза.

А ведь ничто не предвещало. Напомним: отошедший от дел профессиональный убийца хоронит свою любимую жену, скончавшуюся от неизлечимой болезни, и получает в качестве компенсации щенка. Тупой русский гопник, оказавшийся ещё и сыном бывшего работодателя Уика, с подельниками убивает пёсика и угоняет любимую тачку киллера. Так запускается механизм мести, в котором одна маленькая шестерёнка двигает последующие, пока не достигает главной детали, но зритель и понятия не имеет, где находится основная пристройка: мир «Джона Уика» расширяется от серии к серии. За каждой целью стоит новая, за каждым правилом Кодекса кроется его же нарушение, круг замыкается, и Джону Уику ничего не остаётся, кроме как действовать в границах дозволенного, изредка заходя за их рамки. Круг становится всё больше, горизонт событий отдаляется с каждой битвой. Третья часть и вовсе заканчивается эпичным падением Уика с крыши многоэтажного нью-йоркского отеля «Континенталь», простреленное тело которого подбирает голубиный король и защитник бомжей Бауэри (Лоуренс Фишбёрн).

Вторая хорошая новость: в четвёртой части Джон Уик не только восстанавливается благодаря Бауэри, декламирующего Данте, но и прощает всё Уинстону (Иэн Макшейн), выстрел которого и «убил» Уика. Теперь бывший управляющий «Континенталя» лишён работы и заинтересован не меньше экскомьюникадо (так называют наёмника, лишенного всех привилегий) в битве за отель. Так как сеть роскошных пристанищ для убийц экстра-класса охватывает почти все страны, то наш заглавный герой отправляется к своему другу Шимацу (Хироюки Санада) в Осаку. Однако французский маркиз де Грамон (Билл Скарсгард), возглавивший Правление ассасинов, хочет уничтожить все «Континентали» в мире и их правила и запускает своих боевиков в Японию. Среди убийц – незрячий Каин (выдающееся присутствие в кадре Донни Йена и его скиллов съедает половину фильма), бывший напарник Уика.

Чтобы предотвратить кровопролитие, Джон и маркиз решают устроить дуэль. Но для этого Уику нужно отправиться в Берлин за поддержкой православного клана (если кто не помнит, то в одной из частей выясняется, что главный герой – по происхождению белорус, поэтому одной из его кличек является «Баба Яга», а его настоящее имя Джордани Йованович). Для этого надо стать членом семьи, а для этого надо убить терроризирующего всю Европу огромного злодея с золотыми зубами и его приспешников. С этой многоходовочкой Уику хоть и непросто, но удаётся справиться.

Франшиза «Джон Уик» стала культовой не потому, что там много драк, и не из-за Киану Ривза (в начале 2010-х падающая популярность актёра могла, наоборот, навредить проекту), а из-за невероятной плотности событий и тщательно продуманной подпольной жизни профессионалов. Мода на олдскульные боевики с возрастными актёрами, самостоятельно выполняющими трюки различной сложности и дерущимися на невероятном драйве (Лиам Нисон, Том Круз и даже Дэниэл Крейг), возникла как раз во время выхода первого «Джона Уика». Франшиза Стахелски и Ривза, скорее, переработала и установила единые стандарты того, каким должен быть боевик первой четверти XXI века. Без неё, наверное, не было бы ни «Взрывной блондинки» с Шарлиз Терон, ни относительно недавнего стримингового хита «Быстрее пули» с Брэдом Питтом, а сцены драк из «Кингсмена» или «Первого мстителя», вышедших ранее, вряд ли бы разошлись на цитаты и сравнения.

В мире «Джона Уика» как ни жесток может быть профессиональный убийца, он должен действовать согласно Кодексу или Уставу, отступление от которого означает для него потерю преимуществ. Безбашенным здесь не место. Именно эти правила позволили четырём сериям создать свою вселенную, полную деталей и существенных артефактов. Сеть отелей «Континенталь», в которых нельзя убивать, секуляризация бизнеса в случае нарушения правил, метка киллера, от которой невозможно отказаться, статус «экскомюникадо» - эти и другие законы профессиональных убийц превращают условности в реальность, в существование которой зритель готов безоговорочно верить. Здесь нет однозначно хороших и однозначно плохих. Здесь есть те, кто выполняет правила, и те, кто их нарушает, заработав себе проблем на седалищный нерв. Джону Уику всегда дают право на выбор: кем ты хочешь стать? Бабой Ягой, то есть тем, кого люди видят, перед тем, как умереть, или единственным человеком, несущим память о своей любви?

Главным почерком франшизы становится не скорострельность ударов, а то, что каждая битва здесь не ради мордобития, а является одним из инструментов строителлинга. Авторы фильма не скупятся на пафосные, но короткие речи между боями, сравниваемыми с танцевальными постановками (недаром одной из штаб-квартир русских киллеров становится балетная школа при театре имени Тарковского, а первым спин-оффом «Джона Уика» станет «Балерина» с Аной де Армас). Поэтому не оценить фантазию чувство юмора авторов невозможно, Уик убивает не только с помощью оружия. В ход идут карандаши, конские сёдла, ремни, и даже книги могут стать орудием убийства. Финальная бойня в четвёртой главе идёт чуть ли не сорок минут, и ты как зритель не устаёшь от этого (забыли сказать: четвёртая часть идёт больше 2,5 часов, но это время пролетает незаметно).

И, наконец, третья хорошая новость. «Джон Уик 4» стал первым крупным блокбастером с актёрами мирового уровня, который можно легально посмотреть на российских широких экранах, после введения санкций и ухода крупных студий с отечественного рынка. Краснеть за пиратские копии не придётся ни зрителям, ни прокатчикам. Последним, пожалуй, в этой истории повезло больше всех: голливудский боевик пришёл как раз после ухода из залов «Чебурашки», так что кинотеатры продолжат зарабатывать свою копеечку, прокатчики перестанут ныть, а мы продолжим надеяться на то, что не всё так уж и плохо. Джон Уик не жаловался и нам велел.