Рецензия на фильм «Тембот»: хроники маленького человека

Половина киномира продолжает восхищаться сериалом HBO «Одни из нас», а другая половина погрязла в спорах: за что почти номинанта на «Оскар» и выпускника Кабардино-Балкарского госуниверситета (мастерская Александра Сокурова) Кантемира Балагова отстранили от съёмок американского сериала. Но в это же самое время другая ученица Сокурова Тина Мастфова сняла тихую драму о простом юноше.

Тембот (Марат Таумурзаев) – скромный молодой человек, живущий всем, чем, наверное, занимаются люди его возраста в Нальчике. Трудится на нескольких работах, ходит в клуб, мечтает открыть свой бизнес, тусит с друзьями, смотрит на реальность с оптимизмом, хочет любить и быть любимым. Разумеется, как и всех оптимистов, его рано или поздно кидают на большие деньги, ему дают неделю на то, чтобы разобраться с финансами, и он пускается в бега. Всё это происходит за небольшой отрезок времени в начале и без того небольшого фильма. Остальное - мы наблюдаем, как этот мальчик становится мужчиной, приобретая что-то и теряя.

Сбегая из города в карьер, находящийся где-то высоко в Дагестане (не далеко, не близко, но достаточно для того, чтобы там были проблемы со связью и несколько дней доходят последние новости), он прислушивается к рекомендациям друзей, советующим взять только самое нужное. И… понимаем, что у него нет ничего существенного, кроме забытого полароидного снимка мамы с папы.

Да, у него есть мать, которая каждый день капает ему на мозги, что он ей неприятен и напоминает отца. Да, у него есть где-то папа, но он не отвечает на постоянные звонки и появляется в фильме только после ключевого трагического случая. У него есть работа, но когда Тембот приходит к коллегам с сообщением, что он увольняется, те даже не реагируют, а новое место в каменном карьере сгорает в буквальном смысле. Остаются только верные друзья, но после бегства в Дагестан и их не остаётся рядом. Даже когда Тембот остаётся без паспорта, этот факт, похоже, не очень-то сильно его волнует.

Тембот не лузер, вовсе нет, он со всеми находит общий язык. Просто только в финале, оказывается, что его вопрос, заданный в начале фильма: «А есть ли у меня место?» - не праздный. Тембот не находит себе места ни на работе (мы вообще с трудом понимаем, где его работа), ни дома, ни в этой жизни. Когда он убегает из квартиры, он просто напросто выпрыгивает в окно, что связывает «Тембота» и «Трейнспоттинг 2» Дэнни Бойла. В последнем, если вы помните, все мучаются от своей ненужности, а Кочерыжка представляет себе своё падение из окна.

Разумеется, только в конце мы понимаем, что это всё наши домыслы, всё есть у героя. Просто он этого не понимает или если и ценит, то неправильно. Постскриптум это подчёркивает: в форме интервью создатели фильма не скрывают того, что они родились и живут в непонятной стране с неясным прошлым, некрепким настоящим и совсем размытым будущем. Это многое меняет и извиняет. Например, главная претензия к фильму и одновременно его главное достоинство – наличие большого количества крупных кадров. В них мы видим отсутствие профессионального образования у многих актёров, и тогда нам становится интересно не смотреть кино, а разглядывать.

Фонд Сокурова, во многом являющийся подспорьем для карьеры этих молодых ребят (хотя о какой карьере может идти речь, когда они сами, хоть и с завидной долей самоиронии, называют Кабардино-Балкарию не тем местом, в которой можно говорить о профессии), называется «Пример интонации». Вот уже хотя бы за интонацию «Тембота» можно ценить: такого нежного и аккуратного фильма давно не было у молодого кино. Если на экране и происходит какой-то экшн, то в предельно точной и негромкой манере. 

Родион Чемонин

Фото: Андрей Кречетов