Итоги 47-го ММКФ: кто попал под раздачу «Георгиев» и какие вопросы оставил после себя один из старейших в мире кинофестивалей

Похоже, что мы начинаем привыкать к тому, что активность в московском киносообществе просыпается не в середине лета, а посреди весны, ещё до старта главных европейских кинофорумов. В том, что Московский международный фестиваль окончательно перешёл на апрель, есть свои плюсы и минусы: с одной стороны, мы словно открываем сезон киносмотров, но, с другой – не знаем, на кого и на что равняться, ведь Каннский кинофестиваль и прочие, подобные ему, только впереди. Между этих двух огней и оказываются журналисты, работающие на ММКФ: вроде как и хвалить раздачу «Георгиев» не за что, но и ругать тоже не стоит.

Теперь уже точно: лишившись в 2022 году международной аккредитации, ММКФ даже не цепляется за веточку кинофестиваля класса А. Мы организуем предпремьерные мировые показы, устраиваем первые международные презентации, но только для российских, азиатских и – редко – для европейских фильмов.

Главным событием 47-го Московского международного кинофестиваля стала отмена его же в свете новой кинопремии: Евразийская киноакадемия представила «Бриллиантовую бабочку». Презентация награды состоялась за день до финала фестиваля в бывшем Театре-студии киноактёра, затем в пресс-центре ММКФ, потом в «Мастерской “12” Никиты Михалкова». Очень хочется надеяться, что в здании на Поварской не будет проходить сама церемония вручения новой премии: да, помещение основательно переделали, только вот ребрендинг не означает улучшение. Зрительный зал так и остался неудобным, плохо смотрибельным, сценические инновации здесь ни на что не влияют, и зачем нам это всё нужно – никак не объяснимо.

Как бы то ни было, наш евразийский ответ «Оскару», «Бриллиантовую бабочку», впервые вручат 5 декабря 2025 года в Москве. Вместе с ней победителям в категории «Лучший фильм» достанется денежный приз, эквивалентный 1 млн долларов. Лауреаты в остальных номинациях получат по 250 тысяч долларов, их раздадут в категориях «Лучший режиссёр», «Лучший сценарий», «Лучший оператор», «Лучший композитор», «Лучший актёр и лучшая актриса», «Лучший актёр и актриса второго плана» (вот здесь уже начинают появляться вопросы), «Лучший художник», «Лучший фильм страны, не входящей в евразийское пространство» (вопросы продолжают копиться), «За вклад в мировой кинематограф». Всё, стоп, вопросы закончились, за исключением главного: зачем тогда нужен Московский кинофестиваль, который и так собирал главные евразийские премьеры года? Как он будет конкурировать с «Бабочкой», в которой примут участие Китай, Вьетнам, Иран, КНДР, Сербия, Турция, Венесуэла и Куба? Согласно регламенту, последующие церемонии вручения премии могут пройти в любой из участвующих стран, но по факту получается, что учредителями премии стали Минкультуры РФ и Российский фонд культуры. И даже приветственное слово записал президент РФ.

Пока вы будете строить свои предположения и считать, что можно снять за один миллион долларов (вот даже не спрашивайте, как здесь сходятся американская валюта и конфронтация по отношению к Голливуду), предлагаем вернуться на Землю и обратиться вновь к итогам ММКФ.

Прежде чем перейти к перечислению имен победителей, стоит сказать, что у ММКФ нарисовалась весьма стройная российская программа. Даже если не брать в расчёт конкурс «Русские премьеры», у отечественных фильмов есть возможность показать себя во всей красе. Тут и новый Иван И. Твердовский с «Реверсом» в конкурсе документального кино, и премьера сериала Романа Михайлова «Путешествие на Солнце и обратно» (целиком!), и просмотр «Семи дней Петра Семёныча» (Тиграна Кеосаяна!) в спецпоказах. А разверните всё это в масштабе внеконкурсной программы, то получится, что Московский кинофестиваль – это почти «Кинотавр» в лучшие свои годы.

Однако давайте не только про Россию. Есть несколько соображений по этому поводу. Тот факт, что работы из стран третьего мира широко представлены в непонятных внеконкурсных секциях с неясными задачами вроде «Точки кипения», «Цены вопроса» или «Прожектора», еще можно понять. Как и то, почему иранские, индийские, филиппинские и другие киноленты из плохо изученных стран выступают в основном в качестве документалистики и публицистики: это дёшево, низкокачественно, непонятно для чего и для кого снято, но надо показать. Если 10-15 лет назад на ММКФ можно было посмотреть свежие работы Амира Надери или Джафара Панахи, то теперь, когда отборщики не столько сами носятся по миру в поисках редких или запрещённых на родине фильмов, а скорее рассматривают заявки, поданные на фестиваль, то зрителю выбирать не из чего. Не хочешь смотреть российское или предсказуемое китайское кино? Иди на странные фильмы, собранные под невнятными наименованиями секций «Маленькие люди, большая история». Хотя порой хочется плюнуть на всё и пойти в кинотеатр «Художественный», где всю фестивальную неделю крутят целиком «Семнадцать мгновений весны». Другой такой шанс увидеть шедевр Татьяны Лиозновой на большом экране вряд ли представится.

Напомним, что на ММКФ награды вручают в последний день фестиваля, причем в два захода: утром и вечером. Утром 24 апреля состоялись пресс-конференция и раздача призов жюри российской кинокритики, Федерации киноклубов России, Гильдии неигрового кино и телевидения, приза зрительских симпатий и приза жюри NETPAC. Всемирная организация продвижения азиатского кино отметила индийский фильм «Элизиум» Прадипа Курба «за великолепное изображение жизни и смерти, проникнутое сатирой и юмором». Жюри российской кинокритики выбрало аргентинскую ленту «Нестандартное мышление» «за яркое продвижение гендерной проблематики». От Федерации киноклубов «Колючий взгляд» приз «за превосходное визуальное воплощение» достался российским картинам «Зимник» Юрия Дорохина и «Семейное счастье» Стаси Толстой, а также «Там за мачтой» (Бангладеш, Нидерланды, Германия) и казахской ленте на русском языке «Эвакуация» Фархата Шарипова. В конкурсе «Русские премьеры» «за энергетику повествования и нахождение нового киноязыка» лауреатом признали фильм «Волки».

Гильдию неигрового кино и телевидения представила Ирина Васильева. «Третий год подряд Китай не оставляет нам никакого шанса для выбора. В этом году мы не смогли устоять перед обаянием фильма “Тётушка Ху и её райский сад” и решили присудить премию “за эпическое отображение маленького человека в большом городе”», – объявила она призера.

Приз зрительских симпатий достался картине Андрея Зайцева «Двое в одной жизни, не считая собаки», растопившей не одно зрительское сердце, с Александром Адабашьяном и Светланой Крючковой в главных ролях.

Ну а вечером в театре «Россия» вручали основных, серебряных и золотых «Георгиев». Там при полупустом зале, куда почему-то уже лет десять не пускают журналистов, чтобы хотя бы создать намек на аншлаг, жюри основных конкурсов огласили результаты своих голосований. Лучшей короткометражкой был признан «Танец пчелы» режиссера Фона Кортисо (Испания), особое упоминание получила лента «Танго» Фёдора Малышева (Россия). Лучший документальной лентой снова стала китайская «Тетушка Ху и её райский сад» Паня Чжици, особое упоминание – «Зимник» Юрия Дорохина (Россия). Фильм «Мужу привет» Антона Маслова победил в конкурсе «Русские премьеры». Приз за лучшую женскую роль получила Мария Родригес Сото («Дом в огне», режиссёр Дани Де Ла Орден, Испания). Награда за лучшую мужскую роль – у Евгения Цыганова («Семейное счастье», режиссёр Стася Толстая, Россия).

Специальный приз жюри присудили фильму «Эвакуация» с формулировкой: «Он показывает, как гуманизм преодолевает все ужасы войны» (но на самом деле он показывает, что «Казахфильм» всё ещё одна из лучших студий бывшего Советского Союза). И снова переходим к «Элизиуму» из Индии. Этот полусатирический, почти антиутопический индийский фильм и здесь взял сразу два приза: за лучшую режиссёрскую работу (Прадип Курба) и за лучший конкурсный фильм фестиваля. Под занавес был вручён приз «За вклад в мировой кинематограф», который получил Владимир Ильин. Зал предсказуемо встал, а сам лауреат непредсказуемо застеснялся: «Никакой я не великий! Работы всем! Кланяюсь в пол! Христос воскресе!» Воистину. Ждём развязки интриги с «Бриллиантовой бабочкой» и 48-й ММКФ: как они разойдутся и как будут параллельно существовать в одной и той же вселенной.

Родион Чемонин

Фото: пресс-служба ММКФ