ПРОСТРАНСТВО ВОЗМОЖНОСТЕЙ
Все страны и города
Войти
Географическое пространство и кинообразы белой Арктики на белом экране

Географическое пространство и кинообразы белой Арктики на белом экране

16.10.2023 17:00:00
Бесконечность пространств, открытые просторы, белое безмолвие классической Арктики с суровым климатом, с ее закованными в лед Северным Ледовитым океаном полярными морями, архипелагами, островами, покрытыми ледниками и снегами, скалами, обрывающимися в море, вечной мерзлотой – всегда было средой враждебной, вызывающей страх человека. Ледяная арктическая пустыня на берегах переходит в труднодоступные пространства тундры, лесотундры и северной тайги. Это Сибирь, Аляска, Канадский Арктический архипелаг, Скандинавско-Исландские полярные районы. Но именно они своей непознанностью, своими природными богатствами пушниной, рыбой, лесом, золотом, а позже нефтью и газом привлекали к себе внимание. С появлением кино Арктика и венчающий ее Северный полюс, фактически замерзшая океанская вода, стали объектом кинематографистов. Белизна снега и льда отсылает нас к белопростынному экрану. На нем появились белая полярная природа, воздействующая на судьбы людей, живущих в ней, и те, кто пришел ее осваивать и преобразовывать. Создатели кинематографа нащупывали свой путь также, как и покорители Северного полюса. В начале ХХ в. мировые режиссеры Жорж Мельес, Бестер Китон, Лев Кулешов, Чарли Чаплин протоптали фантастико-комедийную и драматическую немую кинематографическую арктическую тропу своими фильмами. Затем появились экспедиционные документальные фильмы, т. к. операторы в составах экспедиций должны были запечатлеть происходящие исторические события в действительно арктических условиях, а чуть позже – игровое, художественное кино иногда с мировыми кинозвездами, в которое, в соответствии с природными условиями перемещения, были введены новые исполнители – животные, в частности собаки, олени, медведи. Изображение, звук, движение способствовали усилению демонстрации на белом экране колорита арктических пейзажей и сюжетов. Постепенно Арктика заняла свою нишу в панораме мирового кинематографа не только как декорация, но и как полноправный социально-географический актор. Однако география кинопроизводства арктических фильмов довольно ограничена, хотя их снято более сотни, что объясняется немногими странами, которые окружают Северный Ледовитый океан. Арктика принадлежит пяти государствам, образующим Арктический Совет, – России, США, Канаде, Дании, Норвегии. В статье Игоря С. Зонна «Географическое пространство и кинообразы белой Арктики на белом экране» рассматриваются история, жанры, сюжетно-тематические аспекты арктических художественных фильмов.

                                                                                                                                                                 ВВЕДЕНИЕ

Арктика, или Ultima Thule (дальний север), – крайний север Земли, самый сложный и трудный регион для выживания. Ее площадь 23 млн квадратных км, что в 3 раза превышает площадь Европы. Долгое время она оставалась в глазах человечества враждебным, вызывающим чувства одиночества и изолированности, загадочным и недоступным объектом, надежно хранящим свои тайны.

Арктика – это североамериканский полуостров Аляска (Русская Америка) с островами Нунивак, Святого Лаврентия и Святого Матвея; Северная часть Канады с Канадским арктическим архипелагом; северная окраина Скандинавского полуострова, входящая в состав Швеции, Норвегии и Финляндии; Исландия, остров Гренландия и Фарерские острова, принадлежащие Дании; норвежские архипелаги Лофонтенские острова и Вестеролен, остров Ян-Майен и Шпицберген; северная окраина Евразии и северная Сибирь, а также российские острова – Айон, Белый, Большой Бегичев, Вайгач, Врангеля, Колгуев, Медвежьи и Новосибирские (острова Анжу, Де Лонга, Ляховские), а также архипелаги Новая Земля, Северная Земля, Земля Франца Иосифа и другие.

Географическое и художественно-социальное пространство Арктики – бесконечная ледяная стихия. Это мороз с температурой до минус 50º, практически постоянные ветры, пурга, белоснежно-голубоватые вечные снега, нагромождение льдов, айсберги, день и ночь, длящиеся по полгода, полярные сияния и малые коренные народы. Это пришедшие сюда китобои, звероловы, краболовы, торговые и военные моряки, полярники («полярник однажды – это полярник навсегда»), нефтяники, геологи, шоферы-дальнобойщики, горняки, лесорубы, золотоискатели, метеорологи, пилоты и многие другие.

Арктические области и Северный полюс, их предел и крайняя точка земного шара, долгое время оставались единственно нетронутыми (также как и антарктические). C конца XIX - начала ХХ в. началась эпоха перемен, эпоха великих путешественников, когда, в частности, развернулась амбициозная гонка, международное соперничество в достижении и завоевании Северного полюса, не случайно получившая название «международные скачки к полюсу».

Арктика стала объектом кинематографического притяжения: географическое, околополюсное пространство медленно, постепенно заполняло целлулоидные пленки кинематографа. Кино не замедлило вмешаться в борьбу, завязавшуюся между Россией, Великобританией, США, Германией, Австро-Венгрией, скандинавскими странами, за открытие и освоение Арктики. Все эти страны имеют своих арктических героев и довольно хорошо развитую кинематографическую базу.

Арктика – край романтиков, суровых первопроходцев и бесстрашных героев-полярников. Трагедия часто настигала храбрецов, которые отправлялись в холодную неизвестность в поисках научных знаний, славы или прибыли. Как писал Джек Лондон, «полярное путешествие, чуждое всяких очарований и романтики...», а наш писатель-маринист В. Конецкий: «И бренность жизни, и вечность ее отражают северные могилы и бьют по сердцам. В одинокой могиле, которая вознесена высоко над морем, есть величие человеческого мужества. На Севере, в ледяных пространствах человек сильнее всего доказал, что он может победить даже одиночество».

События прошлого мы узнавали из фольклорных саг дикого Севера, литературы, как исторической, так и художественной. Однако в ХХ в. эту миссию взял на себя кинематограф, который мог рассказать и показать эпизоды отдаленного прошлого, в частности самоотверженности и мужества покорителей арктической пустыни. Кинематографисты смогли воссоздать на экране то, что осталось в настоящее время в надмогильных крестах и каменных гуриях Арктики. Завоевание Севера, имевшего своих хозяев (малые коренные народы), шло робко, одиночно и резко отличалось от американской вестернизации Дикого Запада или интернизации российской Сибири и Чукотки XIX века. По аналогии с фильмами-вестернами (от «вест» - запад) фильмы о Севере можно было бы назвать «нордернами» (от «норд» – север) за его географическую привязанность и универсальность. Обычные атрибуты «нордерна» – борьба за выживание – передвижение на собачьих упряжках, пешком или на лыжах, преодоление пурги, мороза, снега и дрейфующих льдов. При определении «нордерна» можно было бы исходить из его пейзажей и нехитрых декораций. С этой точки зрения «нордерн» можно считать одной из разновидностей приключенческого фильма. Темперамент его героев неотделим от географической среды. Именно на его базе постепенно на экране начала формироваться парадигма жанровости арктического кино.


                                                                                                                                                АРКТИЧЕСКИЕ КИНОЖАНРЫ

В 2021 г. в Архангельске в рамках научно-практической конференции «Полярные чтения - 2021» впервые состоялся научный семинар по теме «Полярные регионы в зеркале кинематографа», где, наверное, впервые состоялось теоретическое осмысление художественного арктического кинематографа и попытка определения международных жанров в его тематике.

Профессор кафедры медиакоммуникационных технологий Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения В. Ю. Прокофьева, вводя для анализа фильмов с пространственной привязкой к Арктике термин «полярный хронотоп», пишет, что в связи с множеством арктических фильмов «настало время создания базы данных, в которой эти фильмы были бы представлены в виде жанровой классификации». Напомним, что жанры кино – группа кинопроизведений, выделенная на основе сходных черт их построения. Как известно, существует четыре основных жанра (категории) кинофильмов: художественные, документальные, мультипликационные и научно-популярные. Жанровая система кино не завершена и не имеет строгих границ. Отнесение произведения к конкретному жанру условно и неоднозначно. Фильмы редко снимаются в одном жанре. Многие из них включают элементы нескольких жанров, они могут брать жанровые элементы из одного жанра и помещать их в условности другого, при этом жанры могут соединяться иногда с несвязанными жанрами, образуя гибридные жанры. Одни жанры основаны на сюжетном содержании, другие заимствованы из литературы, на местоположении (вестерн-норден), на бюджете (блокбастеры) и т. д. Жанры нельзя идентифицировать жестко, их по-разному определяют в разных странах. Кинотехнологии связаны с жанрами. Широкий экран помог создать масштабную обстановку открытых пейзажей Севера, а позже спецэффекты, создаваемые компьютером и цифровой технологией позволили усилить и усложнить экранные изображения, существующую реальную обстановку. Технические изобретения приближают кино к копированию действительности.

Жанровое ранжирование арктических фильмов, «минное поле теоретика» (Д. Чандлер), обобщено в таблице.



Из таблицы можно видеть, как «дождь» кинофильмов практически ежегодно заполняет экраны мира, хотя иногда эта арктическая «аритмия» нарушается. В них постепенно форматируется кино Арктики, переходя от естественного прошлого в тиски рокового, компьютерного настоящего. Кроме того, таблицу следует рассматривать как чисто условную, ибо многие фильмы, помещенные в определенный жанр, на самом деле могут относиться одновременно к ряду других видов или просто другому, в зависимости от видения исследователя (гибридные фильмы). Невольно на память приходит попытка сформулировать принципы монтажа американским киноведом, теоретиком кино Рудольфом Арнхеймом, который перечислил 36 методов организации киноленты, распределяя их по четырем главным разделам. В настоящей статье рассмотрим лишь жанр художественные (игровые) фильмы, хотя остальные жанры не менее богаты фильмами, но формат статьи не позволяет это сделать. В принципе жанр – это то, во что мы все вместе верим.

При этом остановимся на таких ведущих жанрах как байопики, историко-экспедиционные, приключенческие, фильмы ужасов (хоррор).
Зонн И. С. Географическое пространство и кинообразы белой Арктики на белом экране. Проблемы постсоветского пространства. 2022; 9(4):447-451.

В иллюстрации использовано изображение автораMarek Polakovic (CCBY3.0) с сайта https://thenounproject.com/ и фото с сайта https://unsplash.com/
Другие Актуальное

За два дня конференции участники из России, Индии, Казахстана, Китая, Киргизии, Таджикистана и Узбекистана успели обсудить множество глобальных и региональных проблем.

20.05.2024 15:34:01

Меморандум о сотрудничестве с Федерацией хоккея России подписал президент Федерации хоккея Турции Халит Албайрак.

16.05.2024 23:55:00

После подъема сфера электронной торговли страны переживает упадок. Компании увольняют сотрудников и закрываются.

16.05.2024 16:56:58

На фоне многостороннего усиления влияния КНР в Центральной Азии наблюдается активизация сотрудничества Китая и Узбекистана. Интерес Пекина к развитию отношений обусловлен транзитным потенциалом и сырьевыми ресурсами республики.

16.05.2024 16:51:56